设为首页 | 收藏本站 | 返回首页
 首页  工美简介 协会章程 理事单位 行业资讯 工美史话 理论探索 艺术名家 珍品赏析 政策法规 下载中心
  学会专场
  理事单位
  培训专栏
  单位推荐
  理论探索
 热门新闻
1 蓝印花开哈尔滨
2 活动|国韵共鉴,掇菁撷华。匠心筑梦,再续华章...
3 资讯 | 江苏省传统工艺美术大师进校园系列讲...
4 关于举办第二届江苏(南通)工艺美术“金菊奖”...
5 关于报送高级工艺美术师申报纸质材料的通知
6 南通扎染博物馆藏品征集公告
7 2023年度南通市工艺美术师中级职称评审工...
8 搭建非遗时尚延展之桥,开启校企课程融合之门
 
理论探索 返回上级  
传统金属抬凿工艺研究
时间: 2016-02-05     次数: 1909     作者: 艺博网

 【内容提要】 雕塑,是一种手工技艺。一般来讲,雕是减法,塑是加法。而抬凿则是一种不减不加的金属手工艺。金属手工艺浮雕必须用抬凿方法完成。本文论述了我国抬凿手工艺的起源和发展历史,并论述了抬凿和锤堞、錾刻、镂刻的区别。文章还论述了抬凿工具的品种和制作、操作方法。

 

  关键词: 金属 抬凿 工艺

 

  雕塑,是一种手工技艺。一般来讲,雕是减法,塑是加法。而抬凿则是一种不减不加的金属手工艺。将抬凿两个字分开来讲,就是“抬”与“凿”。抬凿是苏州传统金属手工艺的一种叫法,学名是抬鈒。通俗地讲,是在金属薄皮子反面抬凿子。抬使正面凸起来,然后在正面凿或是讲鈒,正反二面反复地作业,使金属表面浮出美丽的图案。局部浮雕用焊接聚合成立体雕塑。

  青铜器时代工艺品上的浮雕,全部为浇铸。春秋战国时期,社会生产力有了很大发展,所以金制品较多,造型和纹饰较为粗犷,有神秘之感。1957年陕西神木出土的战国时反映匈奴文化的器物“金冠带”,用金片锤成浮雕一兽一羊,上部立一鹰。其中由金片锤成浮雕一兽一羊用小锤子是锤不成的,必须用小锤子敲锤凿、扁凿子等来完成,就是说金属手工艺浮雕必须用抬凿方法完成。两汉时期,金、银器制作相当成熟,采用了锤碟、掐丝、焊接多种工艺,此时金器制作已从青铜器制作传统工艺中分离出来,成为独立的金属手工艺门类。

  隋唐时期,金银器的装饰日臻成熟。唐代社会稳定,经济文化发达,金银器制作对后世影响极大,那个时期金器极为重视纹饰的繁缛绚丽,并日趋图案化,器物有杯、觞、壶、碟、炉等,记载讲钣金法成型、錾花,实质上钣金法成型就锤堞法成型,其中浮雕图案就是用抬凿技法完成的。宋代金银器较唐代更为繁荣,特别是金器的使用更为广泛,在制造上追求造型的完美。与唐代不同的是纹饰已不再追求富丽堂皇,而为富有生活情趣、素雅大方。由于宋人崇古,故器型多仿青铜器古色古香,常见有金饰摆件,日常生活用器、皿等。这些日常生活用品通体錾有繁密的纹饰,工艺复杂。浮雕花纹还是抬凿方法制作的,但浮雕纹饰不多见,抬凿工艺也用的少了,不见唐代常用的镶嵌工艺,而须弥座周边的高凸花工艺为唐代时少见。辽代金器的民族色彩浓郁,但也反映出与汉文化融合的特点。金杯、花瓣形口、高足,通体錾有花鸟纹饰,线条流畅极为细腻,杯体下面有荷叶浮雕,金杯采取锤堞造型,抬凿錾花,焊接分四道工序技法完成金杯,反映了当时游牧民族令人惊叹的草原文化。元代金器制造与宋代差别不大,器物以陈设器和文房具较为常见。元代金器多用浮雕技法装饰,在采用錾刻、锤堞技艺中,抬凿跟着而浮出水平面。实质上抬凿早已隐藏在錾刻、锤堞技法之中,故元代金器物棱角更为突兀。1959年,江苏省吴县吕师孟墓出土“闻宣造”缠枝莲花纹金盘。首先锤#造型,抬凿浮雕,最后錾刻细花纹饰。盘面由内外大小两组各四朵卷曲凸起的如意云纹用抬凿,整体是锤#,其间满饰阴线是錾刻完成的莲花缠枝底纹。满盘云舒云卷,为元代金银艺术的巅峰之作,底有錾刻“闻宣造”工匠款。

  明代金器制品有壶、孟、碗等,也是锤#成型,錾刻纹饰。抬凿浮雕,当时明代喜用镶嵌工艺制作精美,同时大量使用掐丝工艺,尤以皇家制品最为精致。清代金器品种繁多,制造工艺较明代更为精湛。清代金银器古雅优美、金雕细琢,特别是富有宗教色的器物最为突出,除日常器皿宗教器物外,摆件也比较常见,且制作精良,造型典雅,工艺韵味极为浓郁。江苏省丰县沙河果园公社岳大队李卫墓出土的金凤冠,采取的金属工艺技法有抬凿、镂刻、錾刻、焊接、镶嵌等。冠面群凤嬉戏,彩云朵朵,其间点缀宝石、金牌,金牌浮雕“奉天诰命”四字,冠檐作海水牙图, 二龙矫翱,与海水共托一象征太阳的之宝石。这金凤冠说明当时艺人运用金属工艺的技法已经很全面而且很成熟。金属工艺品更精美。

  乾隆、嘉庆年间是苏州金银首饰兴旺时期。时有大小银楼104家,规模比较大的有天宝楼、老万年、悦来、恒孚。其中,恒孚银楼始创与嘉庆年间,原址在观前街东醋坊桥,距今已有近两百年历史。当时恒孚是银楼中第一,黄金从上海汇丰银行进货,成色足,制作花色多样化,有鼎、盘、杯、锁以及寿星、八仙。这些工艺品都是用锤堞、抬凿、錾刻多种手艺技法制作完成,浮雕纹饰必须用抬凿技艺来制作完成。解放后,金银由国家统一管理,1958年苏州创办龙门金银制品厂,为城乡市民加工各种金银饰品,生意非常红火 ,继承金属工艺锤堞、抬凿、錾刻、镂刻等传统工艺。老艺人张鸿祥为南京博物馆仿制一具虎丘云岩塔寺出土的银质鎏金楠木椎箱,形制花纹一如原件,几乎乱真。能够完成一如原件之作,是离不开苏州传统手工艺抬凿、錾刻、焊接等技法。后来成立苏州金属工艺厂。1988年“ 恒孚银楼 ”落成,在人民路上一展风采。那时高级工艺美术师赵雷以苏州园林题材设计出《虎丘胜景》、《拙政园香艳》、《留园》、《狮子林》四幅银质摆件,由技术高超的卢建蓉师傅利用抬凿、锤堞加工边框 ,中央用錾刻技法刻划出四幅春夏秋冬 园林的情趣,手工精致,造型、结构新颖。为发扬传统金属手工艺文化,许云峰厂长四方觅宝,找到十几个人才,年龄最高的有九十岁,最年轻的是一位上海老师傅年龄也有六十了。当时我是他们的常客。老一辈艺人制作古盘、烟盒、熏香炉、银器等是锤堞、抬凿、錾刻、焊接等方法来完成,这些作品完成真是要高超的技术。因为当时我也从事这金属手工艺,而且非常热爱。所以我有机会亲眼去看他们制作。记得有一位七十几岁的任老师傅制作一付蜡烛套,材料是0.6毫米厚,68黄铜皮。用抬凿技艺制作浮雕松鹤图案,留白地方无一有凿子和锤子痕迹,而且非常挺刮,难度是很高的。六十几岁的上海老师傅制作薰香炉,设计、制作全是一人完成,炉体是鼓形,上面双龙抢珠,其中空隙地方镂刻,两龙身体龙瓣是正面錾刻,而出现效果是浮雕,这铜香炉整个制作过程技法锤堞、抬凿、錾刻、镂刻。(镂刻和镂雕是两个概念。在金属工艺技法中有镂刻但不存在镂雕。石雕、木雕则存在镂雕的技法)。采取多样化技艺完成这样高档的艺术品 ,现在很少见这样的老艺人。

  上世纪八十年代,吴江艺人用黄铜打造金字招牌,实质上还是老翻新。他们主要技艺是锤錾,有点锤堞、抬凿味道,逐步发展制作龙凤图案,有着很浓的抬凿味。他们在实际中摸索,队伍日益壮大,从敲铜字发展到大型金属雕塑产品,产品畅销全国各地,远伸海外。

  能综合性利用金属工艺技法才能出精品,特别是熟悉抬凿、锤堞、錾刻三种基本技艺是最重要的技艺功底。除了要自己会设计以外,还要自己会制作工具。在制作一样好的艺术品过程中,经常会碰到问题,需要一边做,一边想,一边做工具。基本工具分三大类,总结起来讲就是“三子”工具:1锤子(榔头),2传子(凿子),3垫子(衬垫)。三子组成一个和谐家庭,缺一不可。“三子”工具硬度分三种:硬,软硬,软。锤子硬一点用工具钢淬火硬度55度-57度;凿子硬度60度-63度;垫子硬度是钢板这是指一硬。软硬锤子是指铜锤,软锤是指木榔头,皮榔头。硬榔头和软榔头用的比较多,硬榔头和凿子配合,用于錾刻,镌刻。用硬榔头直接制作作品叫锤,不叫锻。艺术品是千锤百炼而成的,锻造工艺品、锻造艺术品、锻造大型雕塑等讲法是不切合实际的。金属工艺没有锻造技法。锻造用锤击(十二磅榔头、汽磅)等方法,使可塑状态下 的金属材料成为具有一定形状和尺寸的工件,并改变他的物理性质。比如:旧社会铁匠店制作农民种田用的镰刀、锄头等,制作时边上有两学徒举大榔头敲,这是锻,师傅拿小榔头是锤。没有锤不成器,锻造只是做粗毛胚或工件。以前制作铜壶、手炉等都不是锻造是锤堞、焊接而成。铜匠工具锤子品种很多,垫子品种也很多,他们以锤堞造型焊接成型。凿子形状多样,顶端为平面,四周有半圆梯形等。代替微型锤子的叫凿子。抬凿用的锤子有錾花小锤子,有刻花小锤子。錾花小锤子比刻花小锤子大一点,在锤击特殊的花传时锤子还要大。学抬凿必须要熟练掌握錾刻技法。所以,用抬凿技法制作艺术品的凿子有上百种,有锤传、錾传、刻传、抬传、花传等。如花传,有凹凸两种,还有粗细分档,单点和多点分档。单点凹型:顶点有度数,一般分70度、90度、120度。例如用单凸来斯点凿子点大片肌理,而且需要规矩型,每点是六角型。我们就要取合适的凿子,有人讲拿六角型单凸凿子是不对的,要用度数120度的凿子,否则就会失败。凿子一定要自己做。(比如多点来斯点凿子的制作自己不会,市场上又没有卖的)。做这多点凿子有一定难度,要细心、用心、用眼去做。而且有一个反复过程。又如麻沙凿子,它形状粗细分好几种,有粗沙、细沙等。夹线凿子有一线、二线、三线等。花凿有多种多样,艺人根据自己需要制作凿子而续步留存下来。所以我从事四十多年金属手工艺,积累凿子确确实实有上百种。学好金属手工艺,会做工具是重要一环。如何会做工具呢?一定要有扎实的钳工基础。就讲锉--1厘米*1厘米小方块铁的平面角尺,没有扎实锉工是完不成的。会做工具一方面,要懂得工具的材料,用什么材料做合适的凿子和锤子,硬凿子硬度要配合淬火,当然,刻凿就在外面买,哈尔滨和上海生产的有白钢(锋钢),刻凿硬度在63度,中硬度是不淬火的钢凿子,还有一种响铜凿子。硬凿用来錾刻,中硬度做锤凿,还有一种软凿子做抬凿。什么是软凿子呢?再谈凿子研究介绍了。反过来讲抬凿技艺必须有软凿子、软垫子、中软垫子,软硬垫子是抬凿中关键,软硬垫子它也可以硬也可以软。在金属手工艺皿上搞浮雕,一定要用到的是镂刻,毫无疑问,否则是不能凿出浮雕花纹来,就是平面金属,铜皮上做浮雕,要做好也是离不开软硬垫子。软垫子在浮雕抬凿中时刻要用到。硬垫子是在錾刻,特别是平板和镂刻。总之三子工具的硬度分为硬、软硬、软三种硬度规格。在用垫子时有一个固定,特别讲到抬凿的小件浮雕要求高,必须用一个十几厘米直径铁球,用线切割,割去1/3半球,剩下来就做活动垫子,球面放在砂盘里,球可以自由改变方向,平面在上面,放工件用胶固定。在实际中技艺手段也不是死板的,可以灵活运用。如何做金属手工浮雕呢?

  前面讲到“三子”工具。现在讲步法,就讲唐代一鎏金独角兽纹六瓣银盘。我已分析过它的工艺,而且还用紫铜板实践一下:开一块一定尺寸的紫铜板,厚度为0.6毫米,进行退火,紫铜色变成蓝色后,即在冷水里冷却,见火面深色,不见火面仍紫色而且清晰做正面,然后描图。描图办法也有好几种,最先进的一种是速印法,我在实践中摸索出来。比如人家用印子描一幅60厘米*32厘米普渡四海观自在,要耗时2小时,而且有误差,很容易抹去。我的速印法,最多半分钟就成了,而且用力擦不下来,几何图案无误差,能錾能刻,还有一种老办法,把稿贴上去,这种方法能錾不能刻。画稿独兽描上铜皮后,垫子用软垫,用硬凿錾,把独角兽线条全部錾上在铜皮上,用金箱砂皮在铜皮反面轻轻一擦,因反面是见火深色,线条淡色出现独角兽图案非常清楚,垫在软垫上,反面用软凿子抬,正面独角兽大概轮廓出现了。在反面垫上软硬垫,固定后,在正面精工细作凿或鈒,把各个部位交代清楚,细部羽毛可拿多线錾或单线錾,横錾在手中完成,技法錾和抬凿,完成浮雕独角兽后,拿样板把六瓣盘形划线,用锤堞技法造型,用硬垫垫盘边翻边,就把独角兽纹六瓣铜盘制作完成。整个就是紫铜退火、描图、錾刻、抬凿、划线、锤堞。讲到退火是这样的,紫铜退火:把铜加热一定温度即冷却,钢加热一定温度即冷却,材料变硬,紫铜和钢铁一样处理,效果正好相反。

 

  参考资料

  1、张澄国、胡韵荪《苏州民间手工艺》 古吴轩 2006年1月出版

  2、徐湖平主编《金银器》 上海古籍出版社 1999年9月出版

  作者简介:

  姚士荣,男,1943年5月生,苏州市人,高级工艺美术师,苏州市工艺美术大师。长期从事金属錾刻、抬凿工艺制作和研究。代表作品有:《荷叶青蛙》、《荷塘鸳鸯》、《和合》、《沧浪亭》、《墨盒》等,在全国工艺美术精品展上多次获得金、银、铜奖。



关于本站  |  网站地图  |  收藏本站  |  联系我们  |  网站声明
Copyright 2013 南通工艺美术网 ALL Rights Reserved 江苏省南通市崇川区学田南苑36栋103室 苏ICP备1306346号